Réquiem Por un Sueño: Una desagradable obra maestra

Por JorgeS | Comentarios ( 0 ) | Trackbacks ( 0 )

Requiem_Por_Un_Sueno Aronofsky va camino de convertirse en un director de culto en ZampaCine. Réquiem Por un Sueño (2000) fue la película que precedió a La Fuente de la Vida (de la que ya hablamos aquí), la segunda del realizador tras el éxito de Pi: Fe en el Caos (1998). Con un presupuesto reducido (60.000 dólares), su ópera prima se convirtió en una de las mejores películas independientes de la temporada; con ella cosechó, entre otros, el premio al Mejor Director en el Festival de Sundance. Dos años después, Aronofski volvió a dar con la fórmula exacta y presentó, en forma de drama, una auténtica joya del cine contemporáneo.

Sara (Ellen Burstyn) y Harry Goldfarb (Jared Leto), madre e hijo, comparten un piso en Brighton Beach (Brooklyn); él, politoxicómano, y ella, adicta a la televisión. Sus dos historias, que parten de un mismo inicio (en el que Aronofski ya se la juega con un impecable juego de pantalla partida), se bifurcan nada más empezar para acabar recorriendo caminos paralelos de igual tortuosidad y decadencia: el de la adicción y los sueños rotos.

A partir de ahí, madre e hijo inician un camino que, aunque al principio parece ser llano y satisfactorio, no será más que el comienzo de una espiral enfermiza de la que difícilmente podrán escapar. Embarcados en dos fantasías que tienen una inminente fecha de caducidad marcada por la implacable realidad, los dos comprobarán aquello que contaba Pedro Calderón de la Barca: que toda la vida es sueño, y los sueños, sueños son. Y, muchas veces, pesadillas y sueños se funden en una misma experiencia.

Incendiada por un ritmo narrativo que no da descanso, la película y su historia resulta desagradable desde casi el comienzo; pero, sin duda, es con el paso de los minutos cuando roza los límites de la incomodidad, no por su crudeza visual, que sólo llega hacia el final, sino por la crudeza de la propia historia. Con una banda sonora eléctrica y plenamente integrada (a cargo de Clint Mansell), y la maestría de Aronofsky a la hora de contar la historia a través de un tratamiento de las imágenes poco convencional (multitud de efectos digitales, el montaje collage, la división de pantalla, el uso de heat, vibrator y snorri cams,…), Réquiem Por un Sueño es de las películas que enganchan al espectador y ya no lo sueltan. Jamás.

La otra gran baza que hace grande a una historia es su reparto. Ellen Burstyn (Sara), un clásico del cine de los años 70 (Alicia Ya No Vive Aquí, El Exorcista), se luce con la interpretación más intensa de la película y demuestra que las actrices mayores de cuarenta (tenía 68 en el 2000) también tienen un sitio en el cine; bajo un gran trabajo de caracterización, Burstyn hace un papel que le valió la nominación a Mejor Actriz en los Oscar y los Globos de Oro.

En el otro extremo de la historia, Jared Leto (Harry), cuya popularidad, tanto en la música con su grupo 30 Seconds to Mars, como en el cine, se disparó a finales de los noventa y principios del siglo XXI; tras algunas apariciones destacables como secundario en películas como El Club de la Lucha o American Psycho, sería en Réquiem Por un Sueño dónde recibiría su primer gran papel como oveja descarriada. Junto a él, Jennifer Conelly en el papel de novia, y Marlon Wayans, intentando demostrar que puede hacer algo más que comedias a cascoporro, completan con mucho acierto el elenco de protagonistas.

Todos, junto al talento de Aronofski en la dirección, la calidad del guión de Hubert Selby Jr y el trabajo extraordinario de la fotografía y la banda sonora, hacen de Réquiem Por un Sueño una obra maestra desagradable y tan difícil de digerir como de olvidar una vez vista.

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